|先鋒設計|

越糟糕的時代,越需要獨立雜誌

2018/12/05

這個夏天,壹場追尋雜誌印刷上獨立之聲的展覽—— PRINT! TEARING IT UP 獨立雜誌展,正在英國薩默塞特宮舉辦。


展覽在紀念英國獨立雜誌蓬勃發展歷程的同時,也在更積極地探索印刷出版的力量。


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策展人克萊爾·卡特德爾說:

“獨立出版正在經歷壹場文藝復興,這在如今的數字時代似乎是壹個不可思議的現象。在這個時代,大多數東西似乎都被互聯網所吸引。但是,我們同時也看到了數量驚人的獨立雜誌正在湧現,它們的智慧、機智和卓越的設計價值也吸引了我們的註意。我們想探究這背後的原因。”


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“獨立雜誌的制作者總會對時代作出反應。”策展人保羅·戈爾曼說,“以60年代的青年文化和地下出版物為例,當時有壹批沈迷於藥物的人群,這也反映在他們的雜誌上。”


“70年代是壹個社會和經濟經歷巨大動蕩的時期,那個時候,朋克誕生了——這不是指音樂上的,而是指服裝和態度上的。直到80年代,年輕人開始將註意力更多地放在生活方式上,不僅包括妳的住所,還包括妳穿的衣服,以及妳消費的東西。"


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戈爾曼將“獨立性”定義為“置身於公司結構之外”。那麽“設計”在這種情況下下扮演什麽角色呢?


他說:“獨立雜誌不得不將書架上的其他雜誌推到壹邊,以引起更多的關註。如果妳看《Boulevard》雜誌或展覽中的任何雜誌,妳都會發現它們在視覺上非常、非常有沖擊力。他們必須看起來不同,因為他們提出了不同的主張。”


“圖形、設計、攝影和新聞業從過去到現在都是由那些做好冒險準備的人完成的。他們必須不斷發展才能保持領先地位,就像《The Face》每月設計壹種新字體的 Neville Brody 壹樣。"


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戈爾曼對90年代和00年代的雜誌嗤之以鼻,稱前者的過分樂觀和後者對數字的盲目崇拜都導致了創造力的減弱。但是他又說,這種想象力上的衰退被經濟上的衰退逆轉了。


“獨立雜誌的復蘇源於2008年經濟的崩潰,在金融危機中,年輕人們開始尋找表達自己的方式。我們離金融危機已經10年了,但是仍然存在著來自特朗普或英國脫歐的不確定因素。除此之外,我也經歷過這種情況:當股票價格下跌時,這些獨立出版物就應運而生了。“


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Oz, No. 29, FEMALE ENERGY


獨立雜誌為邊緣群體和少數群體提供了發言權,幫助他們公開發表意見,並經常發起或支持重要的議題和運動——《Spare Rib》等雜誌將女性權利帶到了更多的聽眾面前,允許其激進的議程成為主流話語的壹部分。而《Private Eye》的關註點則焦距在當今壹些最棘手的政治問題,利用調查新聞和諷刺幽默來挑戰主流媒體的權威。


“這些獨立雜誌既是文化演變的結果,也是推動這種演變的力量。”戈爾曼說道。


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Private EyeI ssue 815 , 1993年3月


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Spare Rib , 1972年7月


從更具文化意義的角度來看,像《 The Face 》這樣的雜誌不僅影響了許多雜誌的外觀設計和運作理念,並且也潛移默化地改變了許多讀者生活方式。


當代獨立雜誌的編輯借鑒了先輩激進的方法來解決當下倍受關註的問題,如移民、身份、性別、性和媒體操縱,在推進這些議題的討論中發揮了重要作用。


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當被問及希望參觀者從本次展覽中收獲什麽的時候,卡特德爾說:“首先,我們希望參觀者了解獨立雜誌有著豐富的歷史,這是以激進的政治意見、地下文化和反主流文化為基礎的,並且是變革的強大力量。他們不僅反映了時代精神、捕捉了當代政治、社會和文化的溫度,而且時常改寫成規。”


“獨立雜誌為我們最好的作家、設計師、攝影師和造型師提供了壹個重要的平臺,它們將持續以重要的方式影響主流。”


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“此外,我們還想展示印刷業在數字時代是如何以既獨立又互補的方式存在的。在許多方面,數字領域為獨立雜誌的存在提供了工具。”


“但最重要的是,我們希望參觀者知道,今天獨立雜誌行業比以往任何時候都更為重要、更有活力且兼容並包。如果妳有想法需要表達,並且有激情和精力將它們發表在印刷品上,獨立雜誌將是妳傳達信息的有力工具。”